杂技剧《化·蝶》中，吴正丹（上）和魏葆华（下）表演肩上芭蕾。 新华社记者 韩佳诺 摄
新华社郑州11月14日电（记者韩佳诺、王林园）轻盈抬腿，优雅的芭蕾在两肩之间旋转绽放……吴正丹和魏葆华主演的杂技剧《化·蝶》日前在河南濮阳举办的中国杂技节展演，剧中经典动作“肩上芭蕾”惊艳四座。
《化·蝶》以梁山伯与祝英台的经典爱情故事为基线，以梁祝化蝶的意象作为爱情的象征，把蝴蝶破茧、化蝶的自然过程与梁祝的生死爱恋完美结合。
孕育
魏葆华今年51岁，成为杂技演员之前是一名技巧运动员。30年前，他与吴正丹成为搭档，练习男女混双技巧。1996年，魏葆华到深圳参加比赛，恰逢原广州军区政治部战士杂技团领导来观看，认为他的底子好，气质身段都适合练杂技，被战士杂技团的老团长宁根福极力挽留。
1998年初，魏葆华来到了广州，跟他一起来的，还有六年的搭档，时年17岁的吴正丹。
在战士杂技团，他们的编导是资深芭蕾舞者，练习中有很多芭蕾元素。吴正丹从小学艺术体操，上过芭蕾基本功训练课，具备了跳芭蕾的基本功。
在一次国外的表演中，他们有着芭蕾编排风格的节目受到同行的称赞，“丹麦皇家芭蕾舞团的团长看了我们演出后说，他最喜欢整台晚会中的双人舞，这两个演员非常符合芭蕾的审美。正是这些评价增加了我们的信心，也启发我们怎么能够在杂技和芭蕾的结合上再往前突破一下。”魏葆华说。
杂技剧《化·蝶》中，吴正丹（上）和魏葆华（下）表演肩上芭蕾。 新华社记者 韩佳诺 摄
吴正丹说，回国后，老团长请了广州芭蕾舞团的专业老师来教她，她很快就可以胜任地面芭蕾。但老团长说，地上跳得再好，你们也跳不过芭蕾舞演员，还是要在杂技和芭蕾的融合上下功夫。
破茧
魏葆华将身体作为试验田，脚底、大腿、后背、胸口……他们不断寻找身体上最合适的落脚位置，身上被踩得满是淤青。
“后背面积大，我们认为比较合适，可后背肌肉太软，立足尖站不住，就垫牛皮，垫了牛皮还是软，就改垫五层胶合板，总算是能站住了。”魏葆华说，可在老团长看来，这只是有进步，但难度低。
他们又打算在背上转一圈，转的过程中，吴正丹的重心发生变化，魏葆华需要根据她的重心变化使反作用力稳住她，经历了一番磨合，总算是成功了。但老团长依然认为难度低。
杂技剧《化·蝶》中，梁山伯和祝英台携手化蝶。 新华社记者 韩佳诺 摄
按照杂技的思维，高度增加，难度增加，可问题是，除了后背，还能踩哪儿呢？
足尖鞋太硬，踩在锁骨上受不了；踩斜方肌太软，位置也不合适；踩三角肌力矩太长，胳膊举不动……终于，足尖在锁骨缝隙和三角肌中间的位置立住了！
经过无数次摸索和练习，1998年底到1999年9月，他们完成了杂技和芭蕾的初步结合，后背立足尖、双脚肩膀立足尖和单脚头上立足尖都成功了。
2000年，第五届全国杂技比赛，国内高手如云，为了参赛，他们主动提升了技术难度——从双脚肩膀立足尖发展为右脚单脚立足尖加阿拉贝斯抬后腿。
那段时间，魏葆华的肩膀每天被木头一样硬的足尖鞋反复碾过成百上千次，2000年，他们融合了肩上芭蕾的节目获得了第五届全国杂技比赛金狮奖首奖。
成蝶
作为一个新技术，肩上芭蕾没有参考物，也没有对比性。传统杂技质疑它的技术没有翻腾、倒立，只有站，难度不大；还有专家提出“这是不是杂技？”
2002年第26届蒙特卡洛国际杂技节，他们凭借《东方天鹅——芭蕾对手顶》捧回了最高奖“金小丑”奖。肩上芭蕾得到了世界的认可，也惊艳了世界。
“肩上芭蕾是一个奇迹，是东西方文化的碰撞。我们很有幸在几十年的艺术人生中遇见这样的表现形式。” 吴正丹说，芭蕾是唯美的，我们的追求不是把芭蕾的动作融入杂技，而是将芭蕾的精髓、芭蕾的美感和杂技融合在一起。
吴正丹和魏葆华分别于2004年和2022年获得“全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号。至今，他们已经在30多个国家进行过3000多场表演。
2021年，由魏葆华和吴正丹主演的杂技剧《化·蝶》面世，剧目的最后，主人公携手化蝶。
